Técnicas contemporâneas para flauta doce
( Baseado no livro "The Modern Recorder Player " Vol III de Walter van Hauwe )

1. DEDOS

• Transformar timbres e dinâmicas do som
• Controlar os movimentos do corpo – relaxamento
• Controlar o aparelho respiratório e fonador

Há 5 maneiras de execução:

• Dicas para mudança de registro:       Sair do furo           Entrar no furo

Glissandos combinados com pressão do ar, causando efeitos de dinâmica.

• Diminuendo - reduzir a quantidade de sopro compensando com um glissando ascendente
• Crescendo - aumentar a quantidade de sopro compensando com um glissando descendente.

Começar da nota superior e adicionar dedos para chegar a sua frequência original.

Obs: o timbre também altera.

Dedilhados alternativos são mais seguros do que glissandos.

Dividir em subgrupos de trocas confortáveis de dedos.

Vibrar adicionando algum dedo alternativo. Prestar atenção em 03 aspectos:

2. RESPIRAÇÃO

• Sistema frontal e lateral separado.
• Práticas independentes.
• Alcançar limites com som liso e estável.

• Não tensionar a garganta com exceção de ataques explosivos em T, K, etc , fechando a glote e utilizando somente o ar armazenado na boca.
• Usar a glote para controlar a dinâmica, quantidade de ar, etc...

 4- MULTIFÔNICOS

• Emitir várias notas ao mesmo tempo através de dedilhados específicos e quantidade de ar.
• Com sua construção cônica invertida, a flauta doce é menos flexível que outros instrumentos de sopro, e sempre encontramos dificuldades na emissão precisa de um multifônico.
• Influências: quantidade de ar, tamanho do canal de ar, tamanho dos furos e tamanho do instrumento, articulação, umidade do canal e temperatura do instrumento.
• Funciona melhor nos instrumentos graves.
• Paradoxo: som agressivo não produzido por sopro forte.
• Polegar fechado tem melhores resultados.
• Ataques em D, L, H e vocais (glote): bons resultados.

Alguns multifônicos:

Obs. Os números em negrito significam meio furo

• Possível somente em algumas notas: De 0 1 2 3 a 2 3 4 5 6.
• Soprar cada vez menos até alcançar o harmônico e sustentar com uma estável e fina corrente de ar.
• Melhor em Baixos e Tenores.

Fechando a parte anterior da língua e a glote, respirar enquanto esvazia-se o ar contido na boca. Respira-se rapidamente e abaixa-se a língua para encher as bochechas novamente.

3. CANTO EM "HUM" (cantarolar)

• Cantarolando: cantar com a boca um pouco aberta deixando escapar uma pequena corrente de ar (sopro). A posição da garganta e cordas vocais devem funcionar como no falsete.
• Cantarolando em harmonia com a flauta doce: ao tocar, uma pequena quantidade de ar escapa pelo nariz. Manter a voz "nasal", controlando a intensidade.
• Consonância X Dissonância: ao lidar com 2 vozes temos que nos preocupar com as relações horizontais e verticais.
• Outro tipo de vibrato: cantar um glissando sutil produzindo batimentos com a nota da flauta. ( vibratos/pulsos ).
• Algumas aplicações avançadas: consertar afinações da flauta, quando houver dinâmica, através dos dedos (escorregando ou acrescentando dedos).

4. ARTICULAÇÃO

Produzido pela agitação da ponta da língua contra o palato numa velocidade extremamente rápida. Duas forças opostas envolvidas: a flutuação alta da ponta da língua contra a força baixa da pressão de ar. Trabalhar "TDIBO" com a ponta da língua e resto em posição alta.

Observações:

• pressão de ar firme.
• corrente de ar "alta" (nasal), mas com o nariz fechado.
• laterais da língua altas (perto dos molares superiores).
• meio da língua relaxado.
• ponta da língua enrolada.
• lábios relaxados.
• pequenos ajustes, se necessário.
• variante tensionando e relaxando a língua

Produzido pela vibração da garganta como um H raspado, menos flexível que o flutter. Pode-se combinar FLUTTER TONGUE com GUTTURAL FLUTTER, produzindo um som severo, duro, porém suave e misterioso.

• Slap tongue (língua palmada ou língua percussiva).
  Produzida pela pequena "explosão" de língua e dinâmica, e seu efeito na música pode ser bastante dramático.
  Com a glote fechada, posicionar a língua curvada no céu da boca (posição fetal) e articular um T saindo como uma palmada desta posição utilizando o ar debaixo da língua.
• T K (slap tongue conjunto com K explosivo). Posicionar a língua imediatamente após o K
• Ataques com P. Pequenas rajadas produzidas pela consoante P.
• Ataque glotal: fechando a úvula e abrindo-a rapidamente, produzindo um estalo de garganta. Útil para o ataque com notas cantaroladas.

5. APÊNDICE

Com uma flauta bem chiada é possível passar de uma nota com chiado para somente o chiado.

Influenciando a afinação:

Extras não convencionais:

• como flauta transversal soprando-se em um furo como embocadura.
• como trompete usando-se o furo 8 como boquilha.
• como percussão em geral (golpeando-se, friccionando materiais nos furos).
• como transmissor de ondas curtas movendo-se todos os dedos.